不知道还有多少个人记得这首叫做《断章》的小诗，一定不多了，因为我们似乎已经过了读诗的年龄和状态。诗属于儿童和老人，而独独不属于我们，我们是为命运奔走的大人，我们有一百万条不读诗的理由，我们忙碌，我们坚强，我们空洞，并且振振有词。
哇，累死啦，当我看着湖面的细小波浪，看着扬柳拂岸的风景，突然想起了这首诗，它是一首关于寂寞的诗，幽幽地，如眼前吹来的细微湿润的风，安静而从容。
这个句子非常棒，棒在哪里呢？从表面上看是看不出来的,所以它让我花了小半节课的时间来给同学们讲解。
首先一个问题是没有主语，主语是谁（什么东西）啊？
哦，是雪花。这个问题不难，刚讲完前面那句，应该知道的，再要有人说是梨花，小心我拍死你，上课不专心听讲。
茫茫边塞，满目的风雪哇，可是后面的那一句，讲的是被子，NND，这人是不是抽筋啊，思维跳跃的无法无天啊，可是，俺喜欢！
因为俺也是经常思维乱跳的，今天终于找到个同类的，那个激动哇。
妙在哪里哇？妙在它的衔接作用啊，从外面的大漠雪景，转到屋里的被子，通过了一片小雪花，飞舞经过珠串的帘子，这个句子分明是个活动的镜头哇同学们。
看过《阿甘正传》没？故事开头的那片羽毛，飘飘悠悠，飞啊飞啊，飞到一只脚边，镜头往上一拉，那只脚是阿甘的。瞧瞧，多聪明啊，故事就开始了。
看过最近的立邦漆的广告没？小姑娘用刷子刷了一张叶子，叶子被风带走，去了世界很多地方，最终又回到小姑娘手中，依然是当初的色彩。这广告不错哦。
羽毛和叶子充当了一种微妙的角色,使得画面流畅自然,而”散入珠帘湿罗幕”这个句子正是使得整首诗流畅自然的小雪花.
以后要是碰到两个不搭界的东西，想把他们衔接过度，一定要想起今天的这个句子，我们的老祖宗在几千年前，轻描淡写地写下这个句子，他已经是个成功的广告创意总监啦，就算不能成为导演，也起码是个不错的摄像师哦。
原来思维的跳跃是有着精妙的内在线索的，只是有的人不能体会到而已，终于在经过一番讲解之后我把自己给说服了，不用太担心自己乱跳乱跳的想法，能懂的人，自然能懂的，耶~
As long as you love me
2 6 月, 2005 Posted in 杂
两个好玩的男生,不知道是无聊还是自恋,总之让很多人开心地笑了.
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《不明收件人》是金基德2001年的作品，它的意境比上一部(《漂流欲室》)拓展得更开阔，将上个世纪七十年代韩国社会的一处横断面展现出来。对于一个被人遗忘的年代，一处被人忽视的角落，要一本正经地回顾它，需要的，不仅仅是要唤醒内心深处埋藏的记忆，更重要的是，当以一个勇者的姿态直面那段如鲠在喉的民生苦难，影片便注定背负起了应该属于整个民族的悲情十字。
故事的背景是20世纪70年代的韩国，处于朝鲜战争之后的恢复期，而战争造成的巨大创痛并不能在20年左右的时间里彻底平复。影片一方面表现了韩国战后本土第一代青年人的生存状态，另一方面，毫无回避地触及了战争遗留下的美军在韩家属的问题。影片开始，哥哥自制了一把火药枪，然后射击妹妹头上的靶子，妹妹就变成了独眼。造枪木板是从标有”USA”的军械箱锯下的，此一细节意味深长地表明，战后的第一代人仍旧无法逃脱已经结束的战争波及下来的苦痛。在此种背景之下，影片一直笼罩在异常压抑的氛围里，愈要伸张便会愈觉无望。
影片涉及的人物庞杂，但在故事行进中并没有失去控制，每个人都个性鲜明。女主人公恩洛（妹妹）用垂下的发际遮住了眼睛的缺陷，却不能抚平心中的伤痕，自我封闭的高中时代，她变得任性而暴躁。而昌古则由于自己是美韩混血儿的原因，倍遭歧视，他希图融入韩国人的群体之中，但总感受到强烈的排斥感，他的一步步绝望表现在杀狗的过程中，就是从心存怜悯到咬牙切齿。昌古的母亲，为了一家团聚，一直执著地联系远在美国的退役老兵，一封封家信寄出，又被一次次退回。 ADDRESS UNKNOWN的片名也就由来于此。透过这外在的表现看每一个人，他们其实都是在自己的世界里拼命地挣扎，但希望却永远渺不可及。
影片中不时穿插美军基地的场景，还有飞在天空的美式战斗机。很容易让人联想到《感官世界》里街头行进的那一队日本宪兵。它们的作用都是拉紧剧情与时代背景的关系，但在《不明收件人》里，让人领略了向来对美韩关系处之暧昧的韩国人的明确表态。片中还借美军之口，说出了一句：我们在人家的后院干什么？与其说这是美国人说的，倒不如说是清醒的韩国人自己的想法。美军作为一个战争和罪孽的符号，被主创者钉在了历史反思的耻辱柱上。昌古的悲剧，就是最好的明证。他是美国人，也是韩国人，又什么都不是，这种身份的尴尬使他融合的希望屡遭毁灭性的打击。在踏上死路之前，他用刀割下了母亲的乳房，这种仪式化的处理，表现了绝望中与血缘了断的激愤。而恩洛虽然以向美军献出贞操为代价治好了自己的眼疾，但当她以双眼看世界时，她却看到了一幅贪婪与暴虐的嘴脸，于是她果断的将眼睛再次弄瞎。其间对国与国的隐喻味道也不言自明。
我知道，对韩国人的民族品格不好通过一部电影来妄加揣测，但很明显，在这部影片中体现的不再是温情脉脉的一面。柔弱的恩洛决然自残，暗恋恩洛的吉华由懦弱到勇狠，虽然是特殊环境中的个体行为，但联系在一起却表现出了民族中涌动的一种血性。这种血性让人马上就能记忆起汉城太平门前一群年轻人挥刀斩落的数十只尾指。不得不使人感叹这个民族是如此的刚烈。影片的主创者也许无意为民族品格作激情代言，但它所依托的影像力度却足以穿透任何自以为是的民族成见。金基德从《漂流欲室》开始，就表现出了擅长在绝境中展现人物命运的激变与人性扭曲的特点，《不明收件人》在这条路上走的更远。这两部影片的关注点是由个体的畸变拓展到人群的异化，因而后一部因为意境的旷达更具悲情意味。
当昌古从飞奔的摩托车倒栽进荒野的泥潭，当恩洛将尖刀划向自己的眼睛，当吉华向混混射出仇恨的箭，当昌古的母亲抱着儿子的头颅悲鸣着自焚，所有的所有，都在充满着悲悯的诉说着一段不堪回首的历史。这染了斑斑血痕的一切拼贴在一起，勾画出已经被人忘却的一个时代的悲剧群像。因为极尽悲惨，所以极具人道。这发自于心的人道是主创者讲出故事的原动力，也是无法拒绝背负的情感枷锁。
影片全片都不事张扬，没有因为悲剧意味张得过满而陷入一泻千里的情感决堤。应该说导演在处理上，在尽量的收拢表达情绪的欲望，并一直抑制着艺术化色彩导致的不平实。但其间还是有两段戏由于精心设计而显出导演在艺术上的野心，第一段是昌古偷窥恩洛被戳伤了眼，吉华造枪报复小混混反伤了自己的眼，再加上独眼的恩洛，三个人次第走在路上，有一种举重若轻的黑色幽默的感觉。第二段便是影片结尾，已经是运命终结，死者长已矣的时候了，一群演习的美国士兵在田野里匍匐前进，其中一个捡到一封随风飘荡的信就撇开同伴停下来读，镜头拉开，雾气重重的天地间，一个美国士兵趴在韩国的土地上安然诵读着一封寄自美国的回复家信。画面就这么隐黑结束了，悲出一种孤绝的苍凉味道。
其实影片并没有什么说教气，只是摆了故事在那里。故事里的事，说是就是，说不是就不是，但当这故事引人走上心灵拷问之路便不再简单地是一个故事。心有所动之后，再回头去反观影片，便会明白这神思游荡的原因却是在于讲故事人的姿态。他虽则娓娓道来，也肃穆非常，但额角必定早已青筋暴敛，因为他背上负着的，是一枚过于沉重的十字架。